2016年6月22日 星期三

印度片

這幾天看了三套印度片,全都很好看。《印式英語English Vinglish》(2012)談一個家庭主婦如何透過學習英文而認識朋友,得到自我滿足及充權(empowering)。《我的名字叫可汗My name is Khan》(2010)講911後美國穆斯林的處境,當仇恨種子擴散,人當如何自處?(影片有很悲慘的情節) 最後是我高度推介的《孟買日記Mumbai Diaries》(2011),喜歡繪畫和攝影的朋友尤其不能錯過。女主角尋找拍攝題材還讓人有在做人類學田野考察及文化研究的感覺,在學術界打滾的朋友也會有共鳴。

【侯俊明訪談計劃 – 亞洲人的父親】

早幾年研究神怪粤劇戲曲片,需要找中國無頭戰神刑天的資料,無意中找到侯俊明的書,覺得他的塗鴉畫作充滿澎湃想像力(應該還有一些版畫作品)。最近中大藝術系找他來辦展覽,題目是「亞洲人的父親」。或者因為作品建基於一系列訪談內容,背後都是受訪者與父親之間有血有肉的故事,即使談不上非常深入,內容也是相對紮實的。另有一些畫棄紙張畫布不用,直接繪於紅白藍袋,雖然「紅白藍」概念在藝壇早已俾人玩到爛玩到悶,今趟跟他的黑白塗鴉配合起來,仍留有一定趣味。有時間可以看看。(中大天氣非常酷熱,小心中暑) 【侯俊明訪談計劃 – 亞洲人的父親】 香港中文大學新亞書院誠明館地下許氏文化館 中大藝術2016邀請展 JUNE 4 -------- JUNE 29 (上午10至下午5 (一至六); 中午1至下午5 (日及公眾假期); 逢星期四閉館)

《Kika》(1993)

今天看西班牙導演艾慕杜華的《Kika》(1993),情色元素是少不免,偷窺、偷拍、連環殺人、亂倫、強姦...但全都不及Victoria Abril飾演的真人Talk Show節目主持Andrea之造型震憾,最誇張是頭上安裝攝錄機,鏡頭還能旋轉,魔幻得來又很真實,厲害!

《舞妓Haaaan!!!》(2007)

昨天看水田伸生執導的(2007),我從來沒有聽過這套電影,只因為DVD被放在圖書館夏日推薦專櫃,我覺得封面很繽紛,又有阿部貞夫為主角,以為會很有趣。電影誇張胡鬧得有點瘋狂,完全是我意料之外,因為鬧得太厲害,兩小時實在有點難熬。當然,如果喜歡看藝妓裝扮及和服,絕對可以看過夠(真的很華麗XP)。片尾男主角放山火示愛,看到那一幕我立即笑出來,那不是很像「火文字祭」嗎?(日本的儀式,在山上設字,可在遠處觀看)平時有那麼多人特地跑去觀賞,現在卻是縱火犯罪的罪證,可真幽默!最後,我覺得泡麵的配菜分開買真的很好,我絕對不會買蔥。為什麼沒有人開發? 我很少看阿部貞夫演的電影,印象較深刻的應該只有《下妻物語》(2004),以前反而看過他演的電視劇。他在《醫龍》(2006)飾麻醉師荒瀬,頗能演出那種慵懶頹廢感覺(當然造型不像原著),是我繼伊集院後最喜歡的角色。至於《高木護的規矩》(2011)則演男主角高木護,劇情講他收養了單身亡友(男)的一雙孖生兒女,於是要學習照顧小朋友。現在回想起來,好像有點不合邏輯,亡友本身也有親戚,為何要把小朋友交給完全沒有血緣關係、經濟拮据的單身男子照顧?當然,如果我們單純一點看,劇情是非常溫馨的,飾演女兒的還是超可愛童星蘆田愛菜,另有一隻會說話的小狗(亡友靈魂寄身)穿插鬧事。

2016年6月11日 星期六

《一對好冤家》(1963)

莫康時編導的《一對好冤家》(1963)由林鳳和胡楓擔任男女主角,他們是「冤家」,卻並不「好」。林鳳角色橫蠻無理,胡楓角色亦口沒遮攔寸寸槓。兩人經常鬥氣,但將所有問題放諸男女之爭,其實有點無理和不合邏輯,老土,至影片中後段又悶場多。男女主角的感情無從鋪墊,不明白為何最後兩人要結合。至於梁醒波的角色更討厭,擺款作狀耍權威態度,事事要別人(尤其女人)臣服,還設計害林鳳,行徑卑劣,令人厭惡。全片惟一最令我驚喜的獨有余美華一角,劇情交代她喪夫,但非常獨立,有高超工作能力,說話語調鏗鏘有力,會獨自出國 (去菲律賓)傾生意。影片開初有一個場面,安排她將身體往後靠坐沙發上,兩手各搭椅柄,真的極富霸氣,一個字,「型」!單為這個畫面,此片已值得一看!!!可惜她這個姑姐角色後來輕易被胡楓角色以無稽說話欺騙,表現得既迷信又胡里胡塗,分數都扣光了。最後,莫康時乃此片的編+導,這電影會否真正反映他對於性別和兩性關係的看法?老實說,他是否從來不認為這些議題有進深討論的空間和價值?如果要處理這些議題,只能將電影推向胡鬧喜劇的方向,所謂男女之爭,只是無厘頭口舌之爭,用以借題發揮、大造文章。總的來說,我實在不太喜歡這電影的戲文及角色,我從來都接受林鳳在不同電影的可愛任性式的「刁蠻」,她在《一》片的行徑卻遠超惡作劇,當別人生病還要騙其吃瀉藥,實在有些惡毒過火,很不討喜。(正如丁瑩在《女人的秘密》的角色,竟然把玻璃碎放在別人的床上,如此報復實在太過份了。我絕對不能接受!)

2016年6月9日 星期四

「座談會: 莫康時的編劇藝術 」

今天下午到電影資料館出席「座談會: 莫康時的編劇藝術 」活動,龍文康先生談《假鳳凰》(1956),舒琪先生則談經紀拉的《擺錯迷魂陣》(1950)。後者我沒看過,只看過《假鳳凰》。《假鳳凰》的故事非常簡單,講芳艷芬與大學同學張瑛偷偷在新加坡結婚,回港後卻被父母誤會丈夫是另一同學黃超武,事實上黃超武的妻子卻是鄭碧影。兩對夫婦調亂錯配,卻被安排在同一間屋的相鄰房間居住,於是,兩個老公在晚上爬露台回去搵自己真正的太太,烏龍百出。其實,芳艷芬的父母從來都開明,完全不介意她私自結婚,所以她根本沒有理由隱瞞婚姻,如果真的要追究劇情,故事自然是有些不合邏輯。但正如文康所言,作為一齣喜鬧劇,劇本鋪排紮實,透過對白和場景安排,令全片喜劇感及幽默感滿溢。事實上,今天選播的片段都是我最愛的,尤其張瑛和黃超武鬥氣互咀別人老婆的場面,太過惹笑。芳姐和細碧百般無奈,兩男卻鬥得火紅火綠。張瑛的演技自然是一絕,他根本慣演妒忌男,眉宇間可流露無限醋意,除他以外,我只想到羅劍郎可以演相近角色,不過羅的表現總是比較生硬,常常予人被對手食住的感覺。《假鳳凰》的主角是芳艷芬與張瑛,他們當然值得注目,但黃超武也不得不談。大家可能看慣他演粤語時裝片的二三男配角,其實他也是粤劇演員,而且從美國引入宇宙燈,大大改革戲曲舞台燈光。最後,我也很欣賞《假鳳凰》的場景,尤其喜歡遠拍兩間房露台的畫面,雖然有些假假地,卻很有趣。話說回來,如果跟《歡樂滿華堂》(1968)比較,兩個露台的距離未免太寬了,想跌死張瑛嗎?另外,剛才文康談及舞台劇的編劇及場景處理,其實看《假鳳凰》時,不知何解我會想起舞台劇《撞板風流》,不知有沒有人有同感?

2014年7月4日 星期五

願夢停止在今夜──觀大型新編「粤劇」《南海一號》香港首演

香港粤劇名生陳培甡主理的「新昇娛樂製作有限公司」近日邀得「廣東粤劇院一團」擔任演出團體,在2014年7月4日至6日一連三日假香港演藝學院歌劇院演出大型新編粤劇《南海一號》。(為響應「東華粤劇籌款月」,其中一場演出列為東華三院籌款節目)劇名「南海一號」指的是一艘以海上絲綢之路為航道的古船,據考古學家推斷,它在距今約八百多年的南宋初期沉沒於中國廣東省陽江市南海水域。由於船身被海底淤泥層層覆蓋,船中裝載的宋代瓷器和生活器物都保存完整。這艘古船在1987年8月由中國交通部廣州救撈局和英國海洋探測打撈公司意外發現,礙於技術和經費所限,打撈工作遲遲未能開展。中國政府歷經數十年的水下考古調查研究,期間亦得到香港民間組織「香港中國水下考古探索協會」向港人募捐過百萬贊助,終在2007年12月把「南海一號」順利打撈出水。2010年以此古船為創作題材的「粤劇」首次在國內被搬上舞台。

《南海一號》試圖將歷史考古與粤劇藝術結合,並兼用到影視動畫、話劇、西方歌劇等不同元素,實乃嶄新大膽的嘗試,且很大程度挑戰到粤劇傳統觀眾的固有觀影經驗,相信不少觀眾也如我在觀劇期間偶然會忘記自己所看的其實是一齣「粤劇」演出。此劇絕對稱得上是大型製作,單以參演人數就動員到八九十位演員,由國家一級演員兼廣東粤劇院院長丁凡出任藝術總監及飾演劇中男主角李六哥,其他幾位國家演員都出演劇中主要角色,蔣文端飾林花、梁淑卿飾波斯女郎古麗、林家寶飾波斯貴族葛宛素、楊黎浩飾李大用。至於道具布景方面,舞台由始至終置放著一艘可作360度旋轉的巨型道具古船頭,頗為堂皇宏偉。

編劇很花心思地從打撈出來的古船文物發掘可用素材,劇中主要角色如李大用、六哥和林花等名字都取自船中瓷器底部文字。至於故事內容則屬原創,講述李大用之子六哥喜好燒製陶器,平生最大心願是革新陶藝,機緣之下認識異國波斯貴族,想出製作異國花樣的中國陶瓷販賣圖富。當然,此劇少不免加入愛情元素,穿插交代六哥與青梅竹馬的義妹林花及波斯女郎古麗的三角戀情。最後,各人搭乘滿載新瓷的「南海號」往波斯經商,期間船隻不幸遇上風暴沉沒。粤劇鋪陳故事一般會採用線性敍事,此劇卻多次運用倒敍,第一幕交代演員正處身航行中的船隻,第二幕已跳去角色的舊日回憶,接下來又回到現在的三個月之後……。如斯安排其實是頗為新鮮的,能營造出電影感,對新一代觀眾來說應該不難理解。字幕不時打出「第二場幾月後」、「第三場後幾日」,用意固然是幫助觀眾理解劇情,但過於仔細的描述略嫌畫蛇添足。例如,第五場末的劇情講述一度被囚的李六哥獲釋,準備登船前往波斯,第六場描述的是幾位主角在船上的情況,跟前一場只是按時間順序推進發展,字幕在換場時卻特意顯示為「第三場後幾日」,雖然在時序上沒錯是這樣安排,但特意的說明看來反而讓人有點不明所以。如果編劇既想有所突破,同時又顧念觀眾的理解及接受能力,或許可取權宜之法,在頭場照舊讓觀眾先暏古船頭道具的壯麗,安排一眾演員在船上載歌載舞作為全劇序曲,其後就改為運用慣常的線性敍事方式陳述故事。

此劇的配樂是節目賣點之一,場刊介紹文字提到是次演出「在傳統的粤劇表演程式添加了多元的藝術表演元素,具有波斯風情的曲調流淌於傳統粤劇唱腔行板之中。」全劇參照西方圓舞曲旋律,大量使用交響管弦樂,而粤劇觀眾慣聽的大鑼大鼓反倒減至最弱。飾演波斯女郎古麗的梁淑卿的表現特別值得一提,她既為國家一級演員,歌唱技巧定必高超,在劇中作說白演唱時多被安排有西方音樂襯托,聽來跟粤曲有別,別有一番趣味,具體來說或可將之界定為粤語歌劇。至於全劇的曲詞則頗為坦白直接,如「暖暖雞湯深深意,問哥可知否妹心思」、「看那月與星相對笑敍時,猶如我與你情深相依」、「願夢停止在今夜,願今生記住這一切」、「多麼美麗的夜、多麼冷酷的夜」等,筆者並不要求曲文詞藻必然要複雜艱澀,但各演員都異常用心賣力演唱,且表現優秀,如所唱的曲詞文字能多加雕琢潤飾,豈非能為整個演出多添一層欣賞價值?

綜觀而言,《南海一號》的故事圍繞陶瓷革新,今日看來倒像以此主題為引旨,讓大家一同反思粤劇藝術可以怎樣革新?粤劇工作者革新藝術的想望從來都是美麗的,但觀眾的眼光也是雪亮的,評價自然更趨尖酸冷酷。

觀劇日期:2014年7月4日
座位:K32




《南海一號》演出謝幕照